由于生產(chǎn)成本、技術(shù)資源、市場(chǎng)策略等原因，市場(chǎng)上的電鋼琴有著很多不同。有一些電鋼琴只能說(shuō)是加寬的電子琴，這種電鋼琴雖然也是88個(gè)標(biāo)準(zhǔn)鋼琴鍵盤，也有力度健可以選擇，我們把這類電鋼琴當(dāng)成電子琴使用也很不錯(cuò)，而且性價(jià)比很好，畢竟是88個(gè)標(biāo)準(zhǔn)鋼琴鍵盤，這是幾乎所有電子琴都沒(méi)有的。但是如果用這樣的電鋼琴當(dāng)作鋼琴用就顯然不行，它會(huì)使練琴的人養(yǎng)成很多不良習(xí)慣，以后糾正起來(lái)也非常困難。因?yàn)檫@樣的電鋼琴在彈奏中手指觸健的力度反應(yīng)非常不明顯，換句話說(shuō)“摸”它一下和“彈”它一下沒(méi)有太大的區(qū)別，上海買一臺(tái)兒童鋼琴報(bào)價(jià)，這種缺點(diǎn)的存在使得電鋼琴引起了很多人的偏見，包括我們一些對(duì)新技術(shù)、新產(chǎn)品不太了解的音樂(lè)教師，認(rèn)為所有的電鋼琴都是這樣，上海買一臺(tái)兒童鋼琴報(bào)價(jià)，跟鋼琴根本無(wú)法比，更不用說(shuō)代替鋼琴了。鋼琴可懸掛處，上海買一臺(tái)兒童鋼琴報(bào)價(jià)，用紗布包裹上除蟲劑，然后懸掛起來(lái)，這樣就可以有效地預(yù)防和殺滅各類蟑螂和蛀蟲。上海買一臺(tái)兒童鋼琴報(bào)價(jià)

電鋼琴VS真鋼琴音色：首先對(duì)于音色我們要分清兩個(gè)不同的概念，那就是“好不好聽”和“真不真實(shí)”。“好不好聽”屬于主觀因素，“真不真實(shí)”屬于客觀因素。有很多人認(rèn)為電鋼琴的音色要比鋼琴的音色好聽，這是因?yàn)殡婁撉倮锩姘l(fā)出的聲音是采樣于高級(jí)的真鋼琴，也就是說(shuō)，你在一臺(tái)幾千元的電鋼琴上彈出的聲音有可能是幾百萬(wàn)元的真鋼琴發(fā)出的聲音。所以你可能會(huì)感覺(jué)一臺(tái)好幾萬(wàn)元的鋼琴可能還不如一臺(tái)八千元的電鋼琴好聽。但還有人認(rèn)為真鋼琴的音色好聽，這是因?yàn)檎驿撉俚谋憩F(xiàn)力更加豐富，鋼琴技術(shù)高一些的人可以用不同的觸鍵方法發(fā)出不用效果的音色，鋼琴觸鍵的方法對(duì)于演奏出來(lái)的效果起著重要的作用，而這些微妙的變化只有在真鋼琴上能靈活的表現(xiàn)出來(lái)，在電鋼琴上卻無(wú)法表達(dá)出來(lái)。國(guó)產(chǎn)**數(shù)碼鋼琴品牌排行榜鋼琴技師工具是否齊全，工作時(shí)工作態(tài)度是否認(rèn)真。

指法運(yùn)用的音樂(lè)性原則：不同指法能夠通過(guò)五指間的協(xié)調(diào)配合控制觸鍵的變化從而實(shí)現(xiàn)音色的變化，音色則是我們?cè)u(píng)價(jià)一部作品較為直觀的標(biāo)準(zhǔn)。五指的靈活度、力度、柔韌度各不相同，觸鍵時(shí)發(fā)出的音色也有區(qū)別，在指法練習(xí)中五個(gè)手指各司其職互有彌補(bǔ)，能夠滿足作品對(duì)節(jié)奏快慢、音律高低、旋律緩急的各種要求。例如1指彈奏力度大但靈活度低，其職責(zé)在于轉(zhuǎn)換手位，適合彈奏重音或強(qiáng)拍；2指、3指的靈活度偏高，可控性強(qiáng)，能夠彈奏出快速跑動(dòng)的效果，負(fù)責(zé)樂(lè)句在力度、音色、層次之間靈活變化；4指的力度和靈活度相對(duì)不足，通常與其他手指配合使用，但對(duì)柔和、舒緩的節(jié)奏表現(xiàn)有明顯優(yōu)勢(shì)；5指經(jīng)過(guò)專門的訓(xùn)練后能夠適用于高低音部的外聲部旋律音的彈奏。

白鍵彈好后就能彈好黑鍵好像是順理成章的事。其實(shí)不是想象那么簡(jiǎn)單的。白鍵上的彈奏好比在平地走路，而夾雜著黑鍵后彈奏則是在不平的路上走路，就像幼兒學(xué)會(huì)平地上走路后，經(jīng)常要在不平的路被拌住或踩空摔倒一樣，對(duì)初學(xué)者依舊是困難的。黑鍵加入后帶來(lái)的較初的困難有：1、黑鍵的觸覺(jué)和白鍵不同，更由于黑鍵較窄，不但觸覺(jué)不一樣，黑鍵難彈到甚至較難碰到的。2、黑鍵高出白鍵，彈奏時(shí)視覺(jué)上和已習(xí)慣的白鍵（平地）不一樣，視角的錯(cuò)覺(jué)造成誤碰和誤彈。所以觸覺(jué)和視覺(jué)上的不同不熟悉黑鍵時(shí)，黑鍵觸摸也是有困難的。鋼琴提高手指對(duì)觸鍵的敏銳度以及控制力是初學(xué)者首要面臨的問(wèn)題。

鋼琴演奏技巧：和弦：和弦方面主要還是練習(xí)方法問(wèn)題。不管是幾個(gè)音的和弦彈下去都要整齊，不能有前有后，P的和弦演奏要非常輕巧、干凈利索，f的和弦要有種金屬般的聲音，彈下去的音就要沉下去，不能彈下去的和弦給人一種發(fā)飄的感覺(jué)。大跳：這個(gè)說(shuō)白了就是很機(jī)械的動(dòng)作，尤其是2個(gè)8度以上的大跳純粹是技巧方面的事情，這個(gè)一開始慢練是非常重要的，只有慢練才能讓肌肉松弛下來(lái)，記住八度演奏琶音的位置，而且慢練的時(shí)候需要弧度，這樣快彈的時(shí)候就不至于錯(cuò)音較多。手指**練習(xí)：掌握這個(gè)技巧需要對(duì)鋼琴的彈奏有一定的了解之后。什密特鋼琴教程是有一定難度的一本鋼琴指法練習(xí)，但是彈過(guò)之后就會(huì)發(fā)現(xiàn)原來(lái)不可解決的技巧問(wèn)題都不在是困難的了。李斯特的夜鶯就是非常好聽的一首小樂(lè)曲，但是很多人總也彈不利索，就是手指**問(wèn)題沒(méi)有根本解決。三六度和弦練習(xí)：這個(gè)是較難的技巧之一，重要是指法跟手指柔韌性，也是一個(gè)重要的技巧。對(duì)于右手較容易練習(xí)，3、6度音階還能能彈清楚，速度也沒(méi)問(wèn)題，但是對(duì)于左手，速度跟清楚只能做到1個(gè)，3、6度雖然較難彈，但能堅(jiān)持練習(xí)，會(huì)有一定收獲。鋼琴鋼琴的低音區(qū)還有比大字二組的A更低的若干琴鍵。上海買一臺(tái)兒童鋼琴報(bào)價(jià)

隨著人們對(duì)于音樂(lè)的喜好多元化，部分電鋼琴加裝上了成套的音色、節(jié)奏與伴奏控制。上海買一臺(tái)兒童鋼琴報(bào)價(jià)

常用鋼琴音樂(lè)體裁：奏鳴曲奏鳴曲16世紀(jì)至17世紀(jì)泛指一切器樂(lè)曲。17世紀(jì)后，奏鳴曲則指類似采用古奏鳴曲式的樂(lè)曲。18世紀(jì)起奏鳴曲指一種由三、四個(gè)各具特色的樂(lè)章組成的器樂(lè) 獨(dú)奏曲，如鋼琴奏鳴曲等。也包括獨(dú)奏樂(lè)器與鋼琴伴奏的器樂(lè)曲，如小提琴奏鳴曲等。白海頓、莫扎特以后奏鳴曲一般由三四個(gè)樂(lè)章組成，各樂(lè)章的基本特點(diǎn)與形式 如下：靠前樂(lè)章貫用奏鳴曲式的快板，第二樂(lè)章為慢板，用奏鳴曲式，三段式或變奏曲式：第三樂(lè)章(有時(shí)略去)為小步舞曲或詼諧曲，第四樂(lè)章為快板或急板，用 奏鳴曲式或回旋曲式、也有用變奏曲式。敘事曲：敘事詩(shī)是歐洲12、13世紀(jì)一種抒情的敘事的，通常具有民間傳奇風(fēng)格的文學(xué)作品的詩(shī)歌片段。19世紀(jì)起，人們把敘事詩(shī)作為歌詞，譜寫成有鋼琴伴奏的獨(dú)唱曲 稱“敘事曲”。如舒伯特的《魔王》，肖邦較早創(chuàng)作的4首鋼琴敘事曲，此后，李斯特、勃拉姆斯等亦采用此體裁，內(nèi)容常富有敘事性，戲劇性，有的取材于文學(xué)作 品或民間傳說(shuō)。上海買一臺(tái)兒童鋼琴報(bào)價(jià)

上海華新樂(lè)器有限公司是一家貿(mào)易型類企業(yè)，積極探索行業(yè)發(fā)展，努力實(shí)現(xiàn)產(chǎn)品創(chuàng)新。上海華新樂(lè)器是一家有限責(zé)任公司企業(yè)，一直“以人為本，服務(wù)于社會(huì)”的經(jīng)營(yíng)理念;“誠(chéng)守信譽(yù)，持續(xù)發(fā)展”的質(zhì)量方針。公司始終堅(jiān)持客戶需求優(yōu)先的原則，致力于提供高質(zhì)量的數(shù)碼鋼琴，電子鼓，MIDI鍵盤。上海華新樂(lè)器自成立以來(lái)，一直堅(jiān)持走正規(guī)化、專業(yè)化路線，得到了廣大客戶及社會(huì)各界的普遍認(rèn)可與大力支持。

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