如何正確調試話筒錄出好聲音？

話筒話筒也叫傳聲器，工作原理是當傳聲器接受聲波時，聲波產生的力量作用在振膜上，引起振膜振動，帶動音圈作相應振動，音圈在磁鋼中運動，產生電動勢，聲音信號轉變成電信號。

錄音室常見的錄音話筒分為動圈話筒和電容話筒兩種。

電容話筒的特點是非常靈敏，頻率響應比較寬廣，能夠捕捉到更多聲音細節，在錄音棚中使用率較高，對錄音環境的要求也比較高。電容話筒非常嬌貴，怕摔怕受潮，不錄音的時候要放到防潮柜儲存。

動圈話筒的特點，是對環境適應能力強。動圈話筒構造相對簡單，經濟耐用，武漢麥克風話筒什么品牌好，能承受極高的聲壓，且幾乎不受極端溫度或濕度的影響。

從聲學性能比較，一般來講，電容話筒在靈敏度和頻率響應方面要優于動圈話筒。這跟電容話筒需要先將聲音信號轉換成電流的工作原理有關。通常電容話筒的振膜都非常薄，很容易受到聲壓影響而發生震動，從而引起振膜與振膜艙后背板之間電壓的相應改變。

一般的入門級聲卡，話放能力有限，對于動圈話筒的支持并不好，常見的情況就是推力不夠，武漢麥克風話筒什么品牌好，武漢麥克風話筒什么品牌好，所以我還是建議用電容話筒錄音。

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ktv音響設備-話筒與伴奏音量的處理技巧。

在調試KTV音響設備中調節話筒和伴奏的音量也是重中之重的環節，音量的調節直接影響了唱歌的體驗，那ktv音響設備-話筒與伴奏音量的處理技巧有哪些呢。

在專業的KTV音響設備調試時，話筒音量和伴奏音量的分配占比是6：4，話筒音量占比60%，伴奏音樂音量占40%，一般來說按照這樣的占比進行調整就可以了。

當然如果演唱者唱的特別好，音色也很棒，在這個時候可以把伴奏的音量適當的減少來突出演唱者的音色。

在演唱者容易唱歌找不到拍子、唱歌走調的情況下，就可以通過加大伴奏的音量來修飾演唱者的音色，達到良好的視聽效果。

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演出話筒的音質一定比KTV話筒的音質好嗎

有很多客戶問我演出話筒的音質是不是一定比KTV話筒的音質好？

答案是：不一定。

有這種想法其實是心理暗示。因為演出的話筒比較貴，KTV話筒比較便宜些。

大部分人都是覺得越貴越好。

其實不是這樣的哈。

演出話筒是高音的，適合開闊的環境用。如果在家里十幾平方米的地方用，很容易發生嘯叫的。

這是因為空間太小，聲音反射比較嚴重。音頭同時接收你說話的聲音和被墻壁反射回來的聲音。

KTV話筒是低音的，適合室內的環境使用。一般來講，室內比較適合。

KTV話筒用在戶外比較開闊的地方，聲音會有點小，不過要求不是很高的話也是適用的。

無論是KTV話筒還是演出話筒都是帶點效果的。

大家要記住，不同類型的無線話筒要用在不同地方才能發揮它的效果。

貴的也不一定適合你，好用就行哈。

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專業話筒如何更好為人聲拾音

消除反饋嘯叫要從產生反饋嘯叫的必要條件入手，只要能破壞其中一個條件，就可達到目的。

調整距離法

既避免嘯叫又能提升擴音音量的方法之一就是將話筒盡量靠近聲源拾音，同時話筒應使用無指向性的。在這里明確一下，指向性話筒(尤其是銳指向性話筒)遠距離聲源的拾音衰減很小，調整距離對提升擴音音量和防止嘯叫的作用不大。擴聲系統是否容易嘯叫，與話筒的靈敏度沒有直接關系。只不過高靈敏度的話筒都是銳指向性的，容易產生嘯叫罷了。縮短發聲設備與聽眾的距離，實際上可以提升擴音的響度。可適當的減小系統的總增益。若同時輔以指向性寬的近場音箱，話筒稍微離遠點就能避免嘯叫。

對于揚聲器的直接反饋聲場來說，就是話筒距揚聲器越遠越好，揚聲器距聽眾越近越好。話筒應放在揚聲器輻射方向的背面，如果話筒有可能被拿著四處走動，揚聲器應放在話筒無法靠得很近的地方。

頻率均衡法(寬帶陷波法)

由于話筒拾音和發聲設備的頻率曲線不是理想平坦的直線(特別是一些質量比較差的放音設備)，以及廳堂聲場的聲學諧振作用，使頻率響應起伏很大。

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專業話筒的發聲原理

作為從電話（Telephone）傳聲筒分離出來的設備，話筒（Microphone）的發展大概100多年，百年來 “聲/電轉換” 的技術**并不多，除了《國王的演講》中的 “碳話筒” 已淘汰，后來的鋁帶話筒、動圈話筒、和電容話筒都是目前比較主流的。

鋁帶話筒 - Ribbon Microphone

它與電容話筒都是上世紀30年代興起的技術，歐洲人民偏好電容話筒，美國人民偏好鋁帶話筒，形成了一種行業習慣直到，可謂美國的 “國民話筒”。聲音特點是肥暖（低頻出色）、銜接平滑、瞬態較慢、高頻偏少，簡而言之是 “舒服、不刺激”，輕爵士和慢歌御用，有時也用于替代動圈話筒錄制大聲壓（例如吉他箱）或高頻太亮（例如小號）的樂器。

盡管在八九十年代逐漸被電容話筒取代，但2000年以后鋁帶技術有重大進展，電容話筒反而停滯不前。到2015年前后，新式鋁帶話筒已能達到電容話筒的靈敏度與頻率響應，同時依然保持了以前的音色特點，價格也大幅下降，成為音樂人的新選擇。

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